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日志

 
 

AI还不能写评论——那么网络文艺大热,到底隐藏了什么问题  

2017-06-13 09:26:06|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   AI还不能写评论——那么网络文艺大热,到底隐藏了什么问题 - 马路天使 - 绍兴顾鹏程的文学梦想

        第三届西湖论坛,涉及到网络文艺的方方面面,包含网络文学、网络影视、网络音乐、网络动漫、网络游戏、网络直播等等。从现场评论家的发言中,可以读出,网络文学几乎已经成为网络文艺这一产业链中最初的环节,一个引人注目的IP,最终会衍生为网络文艺的各种样式。虽然说,由AI进行评论写作,是未来的可能性之一,但它依旧不过是人类用以数据提取和分析的工具。面对网络文艺中的IP,影视、动漫、游戏等话题,起码,它目前并无发言权。对当下与未来的明辨,依旧要看评论家的生发于自我观察的写与说。

  从第一届开始,论坛结束之后,评论家基于论坛的文章,总是被集结出版,这一次,也不会例外。在各种网络文艺大热的当下,我们应该如何看待它呈现的繁荣与隐藏的问题?又该让它以怎样的样貌,去满足这个时代人类的精神享受?AI尚不能写出优质文艺评论的当下,先读一读评论家对网络文艺的评说——

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        网络大电影,一部《潘金莲》,带来20潘金莲

  阐述人:司若 中国传媒大学导演系主任

  我做传统电影出身,参与过,《寒战》、《一代宗师》等项目。从2015年开始,我逐步转向网生内容制作,它代表着未来的一个领域。2016年中国电影市场经过比较艰难的爬坡,一直到现在都不太景气。我个人觉得,跟这几年观众大量流向网络端和移动端去观看影视内容有密不可分的关系。2016年,在全网范围内一共有超过3000部网络大电影上线,当然其中很多都是炮灰,也有一些真的是网络票房很高——去年分账最多的一部电影是《山炮进城2》,1700万。

  网大的类型、主题比较单一、集中,而且很容易踩红线——比如软色情、封建迷信、恐怖元素等等。由于很多团队不够专业,急功近利的心态又重,网大的质量整体有待提高。但这个过程需要网络平台和创作团队一起去努力,当然,也需要在跟受众互动中去实现。网大受众是一些文化程度不太高的年轻男性为主,我个人在创作当中会有一个困惑,如果我们做得特别高端,投入势必很高,但受众不太买账,就很难向投资人交待。

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         网大的原创性不高,很多都是蹭IP。前年陈凯歌《道士下山》上映,有团队就做了《道士上山》,后来《尼姑上山》、《尼姑下山》都出来了。周星弛《美人鱼》上映,网大跟风《美人鱼归来》、《再见美人鱼》,还有一部叫《美人鱼汤》。2016年冯小刚的《我不是潘金莲》上映,全网有超过20潘金莲题材。

  网络综艺,是情境的胜利,而不是故事的胜利

  阐述人:盖琪 首都师范大学文化研究院副研究员

  在我的视野范围里,可能网络综艺目前来看是最拿得出手的一块了。通过网综能够看到我们所面对的中国有多么丰富、具体,文化诉求有多么多元,有哪些是我们过去关注了的,有哪些是我们过去忽视的,今天它可以达到一个什么程度。

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         总的来说,网综所体现出的新审美文化趋向大概有三点:第一点是情境化的结构策略。现在年轻人更喜欢看的不是故事,而是情境。故事需要有一个完整的因果起承关系和比较坚实的价值观,而情境所追求的叫小确幸,就是在几分钟里,通过空间性的展示带给你一种情绪上的变换,可能是浪漫、唯美、精致、时尚、诙谐有趣等等。总而言之,它致力于平行的细节展演,这是当前综艺非常重要的一点。所以我并不同意说把真人秀的成功看作是故事的胜利,它是情境的胜利,这种情境和传统的审美观点、趋向是不一样的。

  比如《明星大侦探》,里面类似《狼人杀》和《柯南》的结合,但它用游戏的方式来展示。我们觉得它完全可以做成很好的侦探剧,但它只是做成明星之间的游戏。这是比较符合今天新一代审美趋向的,不需要太多的脑力投入和情感代入,快进快出,还有非常多的互动和参与。

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        第二点是微时代的修辞策略。简单来说,就是网感,网综会加进很多年轻人喜欢的,比如微博、微信的流行语、时尚典故、表情包……这也比较符合当下的表达风格。

  第三点我叫它类公共空间的潜在价值策略。到目前为止,网络在价值层面最大的贡献,就是建构了若干具有类公共空间意义的传媒主平台,为当下热点话题提供了难得的辩论场。我们可以看到年轻一代对于公开、理性、去等级化进行观点交锋的渴望。但我在前面加上一个类字,因为它受到很大的局限。

  IP之辩,设计图好了,还得看施工队本事

  阐述人:蒋胜男 浙江省网络作家协会副主席,温州市文联副主席

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        现在我们大家热议的IP,是一种由文字作品为核心展开的表现形式。不管是唱好还是唱衰,IP总在那里,但每个时期好IP的量总是不多的。上次遇到一个老总,他说他有两千多个IP,我真是吓了一跳——你们对IP到底有多大误解?问明白才知道他说他买了个网站,有两千多部小说。但小说并不完全等于IP,而且不是所有挂名IP的作品都是真IP,你要做一个精准的判断。

  有些小说,文本上漂亮生动,有许多粉丝,但故事核心薄弱,并不一定就具备影视化的基础,把这样的作品当作影视IP去收购,费了好大的力还事倍功半。还有一种就是你拿了人家的故事,然后叫来一个不理解它不认同它的编剧改,它最核心能抓人的点改没了,故事情节套路了,变成旧酒装新瓶,最后扑街,你说这是IP的错吗?还有一种,清(代)穿(越)红了,我也买本来拍,玄幻红了我也去买,其实除了壳像以外,内核天差地别。就算内核差得不多,文学上跟风之作仍然畅销,但在影视作品中却是一个边际递减效应,因为影视剧制作成本不只是小说版权购买,更在于服化道、演员,同样的东西,别人做过一次后,你再去做,成本更高,收益却可能递减。你又怪这是IP的错?

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        IP是什么,有人说优质IP是房产里说的好地段,IP其实就是一个设计图,你会不会看设计图,这是第一个成功点。设计图好,固然你成功了一大半,但你找的施工队专不专业?你施工的主力在不在现场?有没有偷工减料?你不能说我买设计图花了大钱,做了贵的外包装和营销,这个就是好产品,对不对?

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