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绍兴顾鹏程的文学梦想

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日志

 
 

[沈勇]三十年一声“锵”  

2016-11-11 07:05:43|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        [沈勇]三十年一声“锵” - 马路天使 - 绍兴顾鹏程的文学梦想

        张朝晖,浙江昆剧团乐队的一员,负责打大锣。我认识他很早,在36年前。那年我去考艺校,他也在参加考试。那时的他——圆圆的脸,大大的眼睛,白白的皮肤、一副憨厚老实的样子,只有偶尔闪过眼中的一丝狡黠,让你知道他很聪明。记得当时他唱的是日本民歌拉网小调,没变声的童声,清澈透亮,刻意地模仿日语,让这份美好的声音多了一些喜感。

  从此,在我心目中,他几乎是个传奇。这个传奇跟我同分在老生组,在浙江第一个女花脸裘大官老师的眼里,胖胖的他动作总是那么标准、有架子。直到一年后他变了声,改行到音乐班跟朱学富学习打击乐,传奇不再。今年同学会,相聚一起的同学很多已经改了行,有很多甚至已经离开了文艺圈。包括我,也不唱越剧很久了。他,张朝晖,脸依然大、人也依然胖,忠厚的样子依然没变,只是平头上的几根白发告诉我们是毕业30年后的相聚。

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         张朝晖告诉我,他从1986年分配到浙江昆剧团打大锣一直到现在。平静的语气、略带自豪感的神态,到了我。30年,大锣敲了30年?!显然这已经是他这辈子不再改变的选择,就为了那一声在最适当的时候,最和谐出现的他,再次成为我的传奇大锣,对于戏曲来说是一个不起眼又很重要的活。

  不起眼,说的是——在一个演出队伍中,排在最前面的当属演员(不管是主角还是配角,最后都还能露个脸);接着下去的后场,也就是演出时观众看不见的,除去剧团领导、主创不说,就在演出现场忙碌共同参与演出的至少有服装、化妆、音响、灯光、舞美抢景的、管小道具的、舞台监督,当然还有乐队,而乐队又分文场武场”……大锣,只是在演出过程中观众看不到的参与演出的人里面乐队中的武场中的单皮、大锣、饶拔及小锣中的一个,演出人员名单上往往会找不到他的名字。

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        说它很重要,说的是——在武场中艺人们有一个形象的比喻,单皮(鼓板)是首脑,大锣是宰相,饶拔是和事佬,小锣则是弄臣。因为单皮虽居首脑之职,但是它的音量太小,在演奏上只有单击和滚奏两种,起的基本是指挥全局和把握节奏的统帅作用,要表现力量与气势,则必须借助大锣,大锣在武场中音量最大,在演奏中居于霸主地位,特别是在演奏干牌子时,它是乐句的主音,也是乐句节奏型的体现者,干牌子的许多名称都是根据大锣的点数命名的,如单击双击四击头五击头九锤半等等,可以说,离开了大锣,武戏根本就开不了场。大锣不仅稳定了戏的节奏,支撑了演员表演,还参与角色的塑造,武生的四击头亮相,时而如脱兔干净利落,时而如胶泥辗转繁难,这一动一静,一快一慢的张力全在这大锣的四击,这演员的风骨与风度也全靠大锣一锤定音

  事实上,对于戏曲来说,没有一个不重要。戏曲是一门高度综合的艺术,这种综合性除了体现在它的艺术构成上,更体现在每一场的演出中。完成度完整性整体性是衡量综合性艺术演出成功与否的重要标志。戏曲界素有一棵菜的说法。一棵菜指的是演员、乐队、舞美全体人员,不分主次,严密配合地演好一台戏, 强调的是戏曲演出是一个完整的艺术整体。可以说,每一个角儿的后面,都站着无数的无名英雄,相互的帮助与扶持才成就了众多的戏曲名家,没有琴师周宝财,袁雪芬就不可能创造出尺调,也就没有范瑞娟的弦下调

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        今天,再说张朝晖是我眼中的传奇,主要是因为当下这样耐得住寂寞的戏曲人少了。最明显的就是不管是歌舞团、还是戏曲团体,练早功的人基本没了(如果有也是为了每天50元的点卯费)。我们需要有更多的张朝晖,用自己的坚守来维护艺术的神圣与职业的尊严。

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